https://www.international.ucla.edu/armenia/stolenarmenianproperties
Öne çıkarılan
January 17, 2026 The Patriarchs and Heads of Churches in the Holy Land afrm before the faithful and before the world that the flock of…
HyeTert
-
-
Pope Leo XIV Condemns Abortion and Surrogacy, Calls for Gaza and Ukraine Peace in Diplomatic Address
HyeTert – Vatican City, January 9, 2026 – In his inaugural speech to the Diplomatic Corps, Pope Leo XIV denounced abortion and surrogacy as violations of…
HT 2026-01-20 -
Boston, MA (HyeTert) — Archbishop Elpidophoros, Archbishop of America, delivered a keynote address focusing on the historical and theological reasons why the Eastern Orthodox and Oriental…
HT 2026-01-20 -
“Doğuda O’nun yıldızını gördük ve O’na tapınmaya geldik.” (Matta 2:2) Yıllar geçiyor ve iki bin yıllık bu müjdeyi yeniden dile getirmenin derin tesellisini yaşıyoruz: “KRİSDOS…
.:HT:. 2026-01-20 -
Թուրք-հայ հաշտութեան գործընթացի թրքական կողմի բանագնաց Սէրտար Քըլըչ յայտարարեց որ «Թրքական Օդային Գիծեր»ը 2026ին թռիչքներու պիտի ձեռնարկէ Իսթանպուլ-Երեւան-Իսթանպուլ չուերթներով։ Առաջին թռիչքը պիտի կատարուի 11 Մարտին։…
.:HT:. 2026-01-20 -
«ԼՈՅՍԻ ԵՏԵՒԷՆ․ ԿԵԱՆՔՆ ՈՒ ՊԱՏՄՈՒԹԻՒՆԸ՝ ՔԱՄԵՐԱՄԱՆԻ ՍՈՒՐԱՉՔՈՎ» Վարեց ՆԱԻՐԱ ՍԻՒԶՄԷ ՆԱԽԱԲԱՆ Տեսախցիկին ետին կանգած մարդը շատ յաճախ կը մնայ անտես, մինչդեռա՛ն է, որ կ՚որսայ պահը, կը ձեւաւորէ պատմութիւնը, լոյսի ու շարժումիմիջոցով կը հաղորդէ զգացումն ու միտքը։ Այս հարցազրոյցը կըներկայացնէ այդ լուռ, բայց առանցքային ստեղծագործողներէն մէկը՝քամերաման Աշոտ Աւետիսեանը։ Տարիներ շարունակ ան իր ձեռագիրն ուտեսլականը դրոշմած է հեռատեսիլային ու շարժանկարային բազմազաննախագիծերու մէջ, իսկ հիմա անկեղծօրէն կը խօսի իր փորձառութեան, աշխարհայեացքի եւ մարդկային ապրումներու մասին։ Այս զրոյցը փորձմըն է ներթափանցելու ո՛չ միայն քամերամանի արհեստին խորքերը, այլեւմարդուն՝ որ կեանքը կը դիտէ ոսպնեակէն անդին։ ՀԱՐՑՈՒՄ.- Սիրելի Աշոտ, նախ քեզ ծանօթացնենք մեր ընթերցողներուն։ ՊԱՏԱՍԽԱՆ.- 2007 թուականէն ի վեր սկսած եմ աշխատիլ Արմենիահեռատեսիլային կայանի մէջ։ Տեղւոյն վրայ սորված եմ նկարահանողօփերաթէօրի, այսինքն քամերամանի մասնագիտութիւնը ու մինչեւ այսօրկը շարունակեմ աշխատիլ։ Առաջին քանի մը տարիներուն ես միշտ կըսորվէի, կը սորվէի, ո՛չ թէ տեսականօրէն, այսինքն ոչ թէ մասնագիտականգիրքեր կը կարդայի, այլ գործնական գետնի վրայ։ Անընդհատկ՚աշխատէի, նոյնիսկ յաճախ կ՚երթայի ու կը դիտէի թէ ինչպէ՞ս կընկարահանէին տեսահոլովակները, յայտագրերը, յետոյ թերեւս հինգտարի յետոյ Արմենիա կայանէն դուրս ալ ճանաչում գտայ, որովհետեւ մեծծրագիրներ իրականացուցինք ու ե՛ս եղայ այդ բոլորի նկարահանողը, եսալ ներգրաւուած էի այդ նախագծերու մէջ։ Համբաւս տարածուեցաւ։Փորձառութիւն ձեռք ձգեցի։ Սկսան տարբեր նախագիծերու համար զիսհրաւիրել, մարդիկ սկսան ճանչնալ զիս ու վստահիլ իմ աշխատանքին։ ՀԱՐՑՈՒՄ.- Քու կարծիքով, դուն ինչպէ՞ս կը զանազանուիս այս ասպարէզիտէր միւս մասնագէտներէն։ ՊԱՏԱՍԽԱՆ.- Իրականութեան մէջ իւրաքանչիւր քամերաման տարբեր է իրմօտեցման տեսանկիւնէն՝ ճաշակի հարցով, դրուագը որսալուհմտութեամբ, որովհետեւ քամերամանի ասպարէզը տեսնելու լայնաշխարհ մը կը բանայ։ Որեւէ քամերաման օրինակի համար տարբերձեւով կրնայ պատկերել պարզ պատգշամ մը։ Ճիշդ է նոյն պատշգամ մըն էխնդրոյ առարկան, բայց քամերաման մը տարբեր աչքով մը տարբերպատկեր մը կը ստանայ։ Ասիկա ճաշակի հարց է։ Հ.- Դուն քու ձեռագիրը ունի՞ս։ Այսինքն մարդիկ կրնա՞ն հասկնալ որ ասիկաքամերաման Աշոտ Աւետիսեանի նկարահանումն է։ Պ.- Իմ պաշտօնակիցները, իմ ոլորտի աշխատակիցները այո՛, կը հասկնանոր ի՛մ նկարահանումն է, որովհետեւ դրուագ մը ստանալու համար ամէնքամերաման տարբեր §լոյս մը կը գործածէ։ Այո՛, կան նուազագոյնպայմաններ, զորս պէտք է կարենաս ապահովել նկարահանումներուընթացքին, բայց մնացեալը ստեղծագործական ճաշակի արդիւնք է։ Ես ալեթէ նկարահանման որեւէ դրուագ մը տեսնեմ եւ եթէ այդ նկարահանումըԱրմենիա Թի-Վիի կողմէ նկարահանուած է, կրնամ ըսել թէ ո՞վ է հեղինակը, ո՞վ է քամերամանը։ Հ.- Դուն ինչպէ՞ս կ՚որոշես թէ ո՛ր դրուագը, ո՛ր պահն է այն եզակիվայրկեանը որ կրնայ իր մէջ ամփոփել ամբողջ պատմութիւնը։ Պ.- Դժուար հարց մըն է եւ կախեալ է անկէ թէ ի՞նչ կը նկարես։ Եթէ խօսքըտեսահոլովակի մասին է, պէտք է յստակ հատուածի մը վրայ դրուի շեշտը, այսինքն կեդրոնանաս երգի բառերու այդ հատուածին վրայ։ Դունբառերով պէտք է ստանաս այն դրուագը, որ երբ մարդ մը նոյնիսկ ձայնըանջատելէ ետք, հասկնայ թէ ինչի՞ մասին է երգը։ Գալովշարժանկարներուն, անիկա ընդհանուր բեմագրութիւն մըն է, յայտագրերուպարագային ալ չես կրնար դրուագով մը ամբողջ յայտագիրը§ամբողջացնել¦։ Հ.- Թեքնիքագիտութիւնը կը զարգանայ, նորամուծութիւնը ամենուրեք է, բոլոր բնագաւառներու մէջ մարդիկ նորութիւններու ետեւէն կը վազեն, իսկքամերամանի աշխատանքի մէջ կա՞յ բան մը որ անփոփոխ է։ Պ.- Հարկաւ, կա՛յ։ Քամերամանի աշխատանքի մէջ միակ անփոփոխը՝§ձեռագիր¦ն է։ Կապ չունի թէ դուն ի՞նչ գործիքով կ՚աշխատիս, դուն քուուզածը կը նկարես թերեւս դրուագի որակի տեսանկիւնէն կրնայ աւելի լաւըկամ աւելի գէշը ըլլալ, բայց ատիկա կապ չունի, ձեռագիրը իր խօսքը կ՚ըսէ։Միաժամանակ, քամերամաններն ալ պարտաւոր են ժամանակակիցնորութիւններուն հետամուտ ըլլալ, միշտ ուսումնասիրեն թեքնիք շուկան։Անկարելի է որ ես նկարահանման երթամ ու յանկարծ գաղափարչունենամ թէ ինչպիսի՞ թեքնիք գործիքակազմ մը կը սպասէ ինծի։ Հ.- Նկարահանման պահերուն միջամտութիւններ կ՚ըլլան քու պարագային, թէ ոչ հեռատեսիլի աշխարհի մարդիկ կը վստահին, գիտեն որ դունլաւագոյնը կ՚ընես եւ կը թողուն քու հայեցողութեան։ Պ.- Յաճախ ճիշդ այդպէս կը պատահի։ Նոյնիսկ բեմադրիչ մը, երբ ինծիհետ կ՚աշխատի, զիս կը թողու նկարահանման հրապարակի վրայ, որեւէկասկած չ՚ունենար որ լաւագոյնը կ՚ընեմ ու ինք նկարահանման ուրիշգործերով կը զբաղի։ Այսինքն գիտէ որ եթէ քամերամանը ե՛ս եմ, ինք կրնայնոյն նկարահանման ուրիշ հարցերով զբաղիլ։ Օրինակի համարհեռատեսիլային նկարահանումներու ՇԱՐՄ հոլտինկէն յաճախ հրաւէրներկ՚ընեն ինծի։ Կ՚երթամ, տեսահոլովակներ, գովազդներ կը նկարահանեմ, բեմագրութիւնը առկայ է, բայց արդէն բեմադրելու հարցերով կը վստահինինծի։ Հ.- Երաժշտական ո՞ր նուագարանին կը նմանցնես քու աշխատանքը։ Պ.- Կը կարծեմ ֆակօթի (փայտեայ փողային նուագարան որ կըպատրաստուի թխկենիի փայտէն – աքչաաղաչ)։ Դժուար նուագարան մընէ, ինչպէս մեր աշխատանքը, որովհետեւ քամերամանի գործին մաս կըկազմէ բեմադրութիւնը։ Յաճախ կը պատահի որ ես թէ՛ կը նկարեմ, թէերաժշտութիւնը կը պատրաստեմ թէ՛ լոյսերը կը զետեղեմ ու… կը նկարեմ։Այսինքն բոլորը միասին։ Հ.- Մասնագիտական ճամբորդութիւններու յաճախ կը մեկնի՞ս։ Պ.- Գրեթէ միշտ։ Թերեւս ամբողջ աշխարհը պտըտած եմ զանազաննախագիծերու բերումով։ Հ.- Կա՞յ երկիր մը որ փոխած ըլլայ քու մասնագիտական ընկալումները, քումօտեցումները։ Պ.- Մասնագիտական առումով փոփոխութիւն չէ եղած, բայցյարմարաւէտութեան տեսակէտէ Ճաբոնի մէջ աշխատիլը, այդ երկրիբարքերը, մշակոյթը երբեք չեն խանգարած նկարահանումներուընթացքին։ Անդին եղած են բազմաթիւ երկիրներ, ուր բարդոյթներովկ՚աշխատիս, որովհետեւ ամէն վայրկեան վտանգ կը զգաս։ Ազատ չես, կ՚ուզես շատ շուտ նկարահանել եւ լքել երկիրը, որ խնդիրներ չունենաս։ Հ.- Իսկ ո՞ր երկրի §լոյսն էր ամէնէն հետաքրքրականը նկարահանումի մըպահուն։ Պ.- Ափրիկէի մէջ լուսային գոյները շատ տարբեր էին, հողի գոյնը, երկնքիգոյնը, ամէն ինչ, լրիւ տարբեր էր, երբ դրուագ մը կ՚որսայիր կը զգայիր որգունային երանգները կատարեալ էին, աւելի լաւը չէր կրնար ըլլալ։…
.:HT:. 2026-01-20
